盘丝洞

香港选出“中国电影百年最佳华语片一百部” 
 
作者： 原始出处： mov8  
作　者：zzezz转载  

2005年，中国电影诞生一百周年。
　　香港有“中国电影诞生一百年----最佳华语片一百部”选举投票，
　　由“香港电影金像奖协会”主办，“香港电影评论学会”统筹，
　　邀请一百零一位导演、影评人及文化工作者投票，
　　又请投票者参考以往金鸡百花奖、金像奖、金马奖等等得奖电影；
　　由投票者各选二十部，每部一票，合计选出一百部。
　　3月14日公布选举结果，共103部最佳华语片，如下（附香港首映日期、票房）：
　　
　　1 （56票）1948《小城之春》中国，费穆
　　2 （52票）1986《英雄本色》香港，吴宇森，02/08/1986，$34,651,324
　　3 （47票）1990《阿飞正传》香港，王家卫，15/12/1990，$9,751,942
　　4 （45票）1984《黄土地》内地，陈凯歌
　　5 （42票）1989《悲情城市》台湾，侯孝贤，21/12/1989，$1,092,839
　　6 （41票）1984《省港旗兵》香港，麦当雄，11/07/1984，$10,249,364
　　7 （38票）1967《龙门客栈》台湾，胡金铨
　　8 （33票）1982《投奔怒海》香港，许鞍华，22/10/1982，$15,425,087
　　9 （32票）1971《侠女》台湾，胡金铨，18/11/1971，$678,320
　　10 （31票）2000《卧虎藏龙》台湾/香港，李安，06/07/2000，$14,764,598
　　
　　11 1937《马路天使》中国，袁牧之
　　12 1991《牯岭街少年杀人事件》台湾，杨德昌
　　13 1976《半斤八两》香港，许冠文，16/12/1976，$8,531,699
　　14 1999《枪火》香港，杜琪峰，19/11/1999，$4,618,946
　　15 1967《独臂刀》香港，张彻
　　16 1972《精武门》香港，罗维，22/03/1972，$4,431,423
　　17 1994《阳光灿烂的日子》内地，姜文
　　18 1953《危楼春晓》香港，李铁
　　19 1995《西游记》香港，刘镇伟，21/01/1995，$25,093,380，《西游记101回月光宝盒》
　　20 1970《董夫人》香港，唐书璇，14/10/1970，$162,522
　　
　　21 1988《胭脂扣》香港，关锦鹏，07/01/1988，$17,476,414
　　22 1994《重庆森林》香港，王家卫，14/07/1994，$7,678,549
　　23 1984《似水流年》香港，严浩，07/09/1984，$4,556,416
　　24 1985《童年往事》台湾，侯孝贤
　　25 1987《红高粱》内地，张艺谋
　　26 1981《父子情》香港，方育平，16/04/1981，$1,483,317
　　27 1947《一江春水向东流》中国，蔡楚生
　　28 1996《甜蜜蜜》香港，陈可辛，02/11/1996，$15,557,580
　　
　　29 1934《神女》中国，吴永刚
　　30 1935《大路》中国，孙瑜
　　31 1979《疯劫》香港，许鞍华，01/11/1979，$2,134,983
　　32 2002《无间道》香港，刘伟强、麦兆辉，12/12/2002，$55,057,176
　　
　　33 1978《醉拳》香港，袁和平，05/10/1978，$6,763,793
　　34 1979《蝶变》香港，徐克，20/07/1979，$1,152,756
　　35 1994《东邪西毒》香港，王家卫，17/09/1994，$9,023,583
　　36 1997《香港制造》香港，陈果，09/10/1997，$1,912,200
　　
　　37 1948《清宫秘史》中国，朱石麟
　　38 1963《梁山伯与祝英台》香港，李翰祥
　　39 1967《英雄本色》香港，龙刚
　　40 1983《新蜀山剑侠》香港，徐克，05/02/1983，$1,587,851
　　41 1986《恐怖分子》台湾，杨德昌
　　42 1989《喋血双雄》香港，吴宇森，06/07/1989，$18,255,083
　　43 1991《黄飞鸿》香港，徐克，15/08/1991，$29,672,278
　　44 1992《阮玲玉》香港，关锦鹏，20/02/1992，$7,480,778
　　45 1992《秋菊打官司》内地，张艺谋，10/09/1992，$3,740,161
　　
　　46 1950《我这一辈子》内地，石挥
　　47 1959《江山美人》香港，李翰祥
　　48 1969《冬暖》台湾，李翰祥
　　49 1987《秋天的童话》香港，张婉婷，16/07/1987，$25,546,552
        50 1987《倩女幽魂》香港，程小东，18/07/1987，$18,831,638
　　51 1959《紫钗记》香港，李铁
　　52 1960《人海孤鸿》香港，李晨风
　　53 1965《舞台姐妹》内地，谢晋
　　54 1987《龙虎风云》香港，林岭东，13/02/1987，$19,723,505
　　55 1993《霸王别姬》香港/内地，陈凯歌，01/01/1993，$9,147,952
　　56 2000《一一》台湾，杨德昌
　  57 1955《寒夜》香港，李晨风
　　58 1967《破晓时分》台湾，宋存寿
　　59 1979《空山灵雨》台湾，胡金铨，11/07/1979，$1,293,494
　　60 1985《警察故事》香港，成龙，14/12/1985，$26,626,760
　　61 1993《新不了情》香港，尔东升，11/11/1993，$31,149,673
　　62 1993《喜宴》台湾，李安，09/09/1993，$15,468,530.
　　63 2000《站台》内地，贾樟柯
　　64 1960《野玫瑰之恋》香港，王天林
　　65 1960《可怜天下父母心》香港，楚原
　　66 1960《难兄难弟》香港，秦剑
　　67 1960《第一类型危险》香港，徐克
　　68 1983《半边人》香港，方育平，25/11/1983，$2,264,430
　　69 2000《榴梿飘飘》香港，陈果
　　70 1933《小玩意》中国，孙瑜
　　71 1949《哀乐中年》中国，桑弧
　　72 1973《七十二家房客》香港，楚原，22/09/1973，$5,626,675
　　73 1982《烈火青春》香港，谭家明，26/11/1982，$2,309,614
　　74 1986《恋恋风尘》台湾，侯孝贤
　　75 1992《92黑玫瑰对黑玫瑰》香港，刘镇伟，02/07/1992，$22,806,044
　　76 2002《少林足球》》香港，周星驰，05/07/2001，$60,739,847
　　
　　77 1937《夜半歌声》中国，马徐维邦
　　78 1974《再见中国》香港，唐书璇
　　79 1980《撞到正》香港，许鞍华，22/05/1980，$3,597,016
　　80 1985《青梅竹马》台湾，杨德昌
　　81 1993《蓝风筝》内地，田壮壮
　　
　　82 1948《太太万岁》中国，桑孤
　　83 1957《曼波女郎》香港，易文
　　84 1959《豪门夜宴》香港，李晨风、李铁、吴回、罗志雄
　　85 1972《秋决》台湾，李行
　　86 1986《芙蓉镇》内地，谢晋
　　87 1989《赌神》香港，王晶，14/12/1989，$36,294,029
　　88 1989《旺角卡门》香港，王家卫，09/06/1988，$11,532,283
　　89 1997《春光乍泄》香港，王家卫，30/05/1997，$8,600,141
　　90 2000《花样年华》香港，王家卫，29/09/2000，$8,663,227
　　
　　91 1948《万家灯火》中国，沈浮
　　92 1953《中秋月》香港，朱石麟
　　93 1955《父母心》香港，秦剑
　　94 1959《林则徐》内地，郑君里、岑范
　　95 1962《红楼梦》内地，岑范
　　96 1983《打擂台》香港，黄志强，21/10/1983，$1,133,596
　　97 1984《上海之夜》香港，徐克，11/10/1984，$11,625,564
　　98 1984《五郎八卦棍》香港，刘家良，17/02/1984，$3,792,852
　　99 1985《黑炮事件》内地，黄建新
　　100 1992《青少年哪吒》台湾，蔡明亮
　　101 1993《戏梦人生》台湾，侯孝贤
　　102 1995《女人四十》香港，许鞍华，04/05/1995，$14,020,825
　　103 1998《一个都不能少》内地，张艺谋
　　
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　　共有六十三部是香港电影，（包括李安的《卧虎藏龙》台湾／香港，及陈凯歌《霸王别姬》香港／内地）。
　　台湾电影有十六部。
　　“内地”电影，有十三部。
　　“中国”电影（相信是指1949年及前）有十一部。
　　
　　过半投票者选择1948《小城之春》，与1986《英雄本色》。
　　
　　王家卫有六部片入选：《阿飞正传》、《重庆森林》、《东邪西毒》、《旺角卡门》、《春光乍泄》和《花样年华》。
　　徐克有五部片入选：《蝶变》、《新蜀山剑侠》、《黄飞鸿》、《第一类型危险》和《上海之夜》。
　　
　　有四部片入选：
　　许鞍华：《投奔怒海》、《疯劫》、《撞到正》、《女人四十》
　　侯孝贤：《悲情城市》、《童年往事》、《恋恋风尘》、《戏梦人生》
　　杨德昌：《牯岭街少年杀人事件》、《恐怖分子》、《一一》、《青梅竹马》
　　
　　有三部片入选：
　　李翰祥：《梁山伯与祝英台》、《江山美人》、《冬暖》
　　胡金铨：《龙门客栈》、《侠女》、《空山灵雨》
　　张艺谋：《红高粱》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》
　　
　　有两部片入选：
　　陈凯歌：《黄土地》、《霸王别姬》
　　谢晋：《舞台姐妹》、《芙蓉镇》
　　桑弧：《哀乐中年》、《太太万岁》
　　刘镇伟：《92黑玫瑰对黑玫瑰》、《西游记》
　　关锦鹏：《胭脂扣》、《甜蜜蜜》
　　李安：《喜宴》、《卧虎藏龙》
　　秦剑：《难兄难弟》、《父母心》
　　吴宇森：《喋血双雄》、《英雄本色》
　　陈果：《香港制造》、《榴梿飘飘》
　　李晨风：《紫钗记》、《寒夜》
　　孙瑜：《小玩意》、《大路》
　　楚原：《可怜天下父母心》、《七十二家房客》
　　唐书璇：《董夫人》、《再见中国》

　　從前從前，有一個溫柔善良又美麗的公主。

　　總是公主。從前從前，她的名字曾經叫做白雪、灰姑娘的本質也是個公主，後來這種女人、這種角色典型大量出現在經典故事、通俗文類尤其是各樣的羅曼史小說裡，近似於一種女神範型：她溫柔善良又美麗、她會降臨時帶著光，她讓所有的人艷羨也不由自主的喜愛、她征服他們，而且她絲毫不吝惜地放送自身的甜美作為回報，然後故事裡的人就會接納她感激她、之後妒恨她折磨她，一切這麼自然而然我之所以可以講述得這麼順溜，是因為在故事末尾總有個完滿的大結局等在那裡，白雪公主即使歷經磨難也將與父王母后相認相擁、灰姑娘會衣錦歸故里，她們當然會原諒那些曾經惡待她的人，然後這些惡人都會涕淚縱橫地懺悔補贖──The ending，從前從前，有一個溫柔美麗又善良的女人，她將歷經一切磨難但是，美好的女神（或者美好的小白兔──白雪公主是這樣說的，她被獵人帶到森林裡準備殺死，獵人只見她瑟縮顫抖是一隻脆弱又無助的小白兔，所以才不忍殺她。）絕不會「真正地」被蹧蹋。

　　童話版本的小白兔在意義價上偏向女神那一頭，隨後有一種很少被正確讀取為一種文類的成人版本的狂想情節，我在真正的色情故事、小說、電影裡驚訝地經常發現，與上述故事格式相當雷同的女性角色，她們在意義價上又偏靠小白兔那頭近一些，她是性感女神、在女人只作為男人性對象的狂想規則裡，她是男人一致慾望而女人一致妒恨的，是男人當然的性玩物與女人當然的敵人，那一致的程度如同一種生物定律：昆蟲定會趨光！──她柔弱無依對侵略毫無抵抗力、她當然有心靈可是總是只有她的肉身才具有獨立的存在意義，她是紅顏作為禍水的具像例證，男人只能用陰莖取用她一如女人只能以醜惡的仇恨虐待她，除此別無他途、除此她與男人或女人都不會有別種關係。

　　兩種故事從來不會混類，當同一個故事被重複編纂成為一個文類的時候，我們在家家酒中也都這樣重複地搬演：我當白雪公主你來做母后，然後將枯燥地磨難歷程用一次次的重複無限荒謬化，讓它單純的只是遊戲的過程就好，我們等待的高潮結局是美好的小白兔在遊戲過後證明自己美好女神的真正身分（或者其實還是還原成原來的小白兔），壞人也都變成了好人，再複雜的世界與事件最後都會有簡單的答案，然後心滿意足準備搬演下一齣家家酒──當然不會荒腔走板成真正成人版本的小白兔故事，那太醜惡了。「故事類型」（genre）所承載的社會意義被確證強化，於是無由產生越界的想像與需求，只要故事一開始我們聽到了「從前從前」的開場白就會安心，故事還沒聽我們的心便已感到滿足，像從不出錯的雲霄飛車、不允許意外的歷險遊戲，於是電影開始，墨綠色的球場舞台、框線佈景，我們已經看到了「從前從前」，然後故事旁白介紹這是一九三零年代這是美國落磯山脈的小小村落，隨著觀眾心中一點點小小困惑，人物出現，是人物、而非角色，因為這些人長得一點也不卡通，他們勤奮工作正直善良，小小的冷酷與必然的靈性匱乏，跟我們或者我們所熟悉的人物差不了那麼多雖然這還是電影，然後「溫柔善良又美麗」的女人就出現了，這是禮物、是無助無邪我們都不忍心殺害的小白兔，她沒有一點用但是丟棄她又會使得我們有點變形的道德感產生那麼些些不安（與尷尬），我的天啊而且她降臨時真的帶著光，她什麼都不用做他就已經覺得她「應該屬於這裡」了，真了不起。

　　「你認為這是個遊戲？」「它就是遊戲！」我把這句對話重播了三遍，俊帥的王子（錯了，其實是我們村中的道德講師）要求無邪小白兔發揮公主本分征服這村落的時候，遊戲開始，小公主努力工作無私奉獻，然後歷經磨難的過程比我們都搬演過最荒腔走板的家家酒情節更突梯一百倍，她像真正的公主一樣被喜愛、也像真正的女奴（或者還是女神？一定還有更好的角色概念供我使用）一般被取用，我們的情緒被錯置、感到坐立難安與一絲絲險險乎被撕裂的困窘，我的天啊男人只能用陰莖取用她而女人只能以醜惡的仇恨虐待她，我的朋友說觀影的尷尬，我們成人狂想的內心如何與童話故事的願望對看呢？那太醜惡了。

　　太醜惡了，簡直，一絲不茍的舞台佈置與沉著俐落的旁白語句，沒有血光也沒有肉身裸露的赤條條，還是難免想要遮掩什麼的難堪，我們面向螢幕小心不被同來觀影的友伴看見自己的表情細微處，有什麼東西一不小心就會被洩漏。

　　你還記得最初聽白雪公主或灰姑娘時候的心情嗎？心中的小小期待與聲聲抱怨，那個國王怎搞的一點用都沒有？灰姑娘她爹怎就不回來好好教訓那個後娘呢？我們如此安心感到滿足是因為說故事的人允許我們站得遠遠的，我不是黑心母后、不是醜惡巫婆、不是後娘更不是又跋扈腳丫子又大的壞姐姐，但是拉斯逢提爾騙我們，這是一九三零年代的美國落磯山，這裡的人善良正直，我們同情他們就像同情自己的小小麻木對生活的冷漠與必然的缺乏靈性，我們就是勤奮而冷酷的丈夫、正直但忌妒的妻子、軟弱無害的司機、固執的老太婆、死要面子的瞎眼老翁、是那滿口仁義道德並且總是輕易原諒自己的懶怠與一事無成的俊帥王子，不，是男主角，更重要的是，我們總也是那白雪公主灰姑娘，在我們的內心最深處，溫柔美麗又善良的小白兔常常無助地哭泣，世界好殘酷，我們無語問蒼天。簡單又複雜，如同我們自己，我們小小聲辯解：但我們『絕不會』作出這麼詭異又殘酷的事情來！一面暗暗給自己打個問號。──狗村的小白兔大復仇，接在一段無趣又戲劇得令人捧腹的父女大辯論之後，歷險還回到一個遊戲、虛妄的狂想，小白兔原來是個女王呢，她當然不會「真正的」白白被蹧蹋。

　　你還在面對那些無辜村民哀感人性的這麼不優雅這麼不堪問嗎？或者一面問又一面覺著一點隱隱的不對勁，有什麼東西遺漏了又說不出，也許只是太小看了你與狗村的關係、你在家家酒中的真正的角色，我們演過白雪公主也當過後娘與姐姐，但卻很少將這童年遊戲映照到我們往後的成人生活來狠很地感傷，即使我們可以將對公主的角色認同堅持到最後──那些醜惡不堪徹底是人生的無常際遇，讓自己善良無辜到最後、讓自己的內心純潔無暇到最後，狗村大復仇的當口也徹底失去了可以快慰的餘地，殺戮終結的是我們被懸宕被錯置的尷尬磨難，電影更多的精妙處留給睿智的評論者去說，讓我們回到這個無處不適用、總結性地老生常談：或者不是每個說故事的人，都願意只給我們一個簡單的答案吧。

医生说我腰骨劳损，叫我不要老呆在电脑前面。开了八贴膏药给我贴，接过来的时候心里还在想我的N篇paper没写完。

日子一天一天过，青春好像越来越挥霍不起了。

医生说我腰骨劳损，叫我不要老呆在电脑前面。开了八贴膏药给我贴，接过来的时候心里还在想我的N篇paper没写完。

日子一天一天过，青春好像越来越挥霍不起了。

乾隆年间，陈端生。18岁开始创作《再生缘》，当时守于闺中。到乾隆三十五年春，历时不足3年，笔耕不缀，共写了16卷，计60余万字，全书以七言排律诗体写成，一气呵成。后因种种变故14年后再执笔续写，但结局未了，伊人已亡。

 第一次听孟丽君的故事，是在我5岁那年。情节都渐渐遗忘了，依稀中只有母亲还没有皱纹的脸，在我耳边轻轻地讲着一个奇女子的悲欢离合——那时的母亲有着怎样年轻的声音，让我一点一点沉溺在美丽的故事里，而后一宿熟眠。长大了，孟丽君的故事没有变，变的，只有母亲慢慢老去的容貌。

我是很想开篇就写《再生缘》读书笔记的，但是，却发现怎么也无法绕开回忆中与这本书相关的一切一切。夏夜，木床，软绵绵的枕头，还有母亲。识字了却也慢慢从听故事的年岁中走出来，去年我翻开六十多万字的《再生缘》，才发现一滴眼泪落在了上面。回忆太多，总会伤感。

边看才边意识到家里那本书只是《再生缘》的改写版。不过没关系，我还是读到了很多童年听到的情节，慢慢地整个时光如碎片般扑面而来。孟丽君“生成玉骨冰肌态，长就兰襟惠质心”，那么完美的女子，想我这么多年来怀想的一样。整本书细细读来，感觉就像听陈端生字字相诉，笑谈人世间悲欢离合。孟丽君女扮男装，高中状元，寻山防仙，挥斥朝廷。那么莫可挑剔的人生，让人梦中也为之倾慕。我想，陈端生也应该是这么淡定雍容的女子吧，容貌倾城命途顺达，磨砚执笔的时候嘴角都会有微笑。

但其实我是错了。看到陈端生本人的过往，心情顿时黯然。也是从那个时候起，对再生缘、孟丽君，抑或是陈端生，心底都有了赏心乐事谁家院，良辰美景奈何天的悲哀。但母亲以前只说，孟丽君最后嫁给皇甫公子，很幸福地过日子，就像美丽的白雪公主一样。

陈端生生平的资料说，“字云贞，号春田，浙江钱塘人，家居西子湖畔勾山樵舍，祖父陈兆仑为桐城派古文家方苞的入室弟子，为乾隆十五年举人，”生长于这样的书香门弟，陈端生从小善诗文，才华焕发，“云贞淑而多才，擅长笔札，工吟咏”，其诗“宛丽清和，真扫眉才子所不如者”，如此优越的出身，使她日后的人生沦陷愈加。而后陈端生失祖父，亡母亲，夫遭贬，儿夭折，命运没有终止它的玩笑，陈端生身患绝症的时候，她已经知道彻底输给了天意。她最后甚至成为一名罪妇，在皇上大赦，夫君归门的前一刻抱恨而终。

如果说陈端生被抛在世上，不是为了赎罪我不相信。我一直以为上帝很忙，是没有时间跟一个弱女子作对的。是不是以为端生写了一个抗争天意的孟丽君，才招致了这个结局。《再生缘》愈到后文，孟丽君的眉眼就愈坚定，反抗就愈执着，可见陈端生是个不易认输的女子。她用握笔的手一直维系着与上天的对抗，而在那个年代，人们只允许这只手写千迂百回无人能懂的女书。

孟丽君的志向比较像《红楼梦》里的探春——“我但凡是个男人，可以出的去，我必早走了，立一番事业。”她果然为了保贞节而出走，结果她看到了自由广阔的男权社会。她考取状元，位列三公，在朝廷的重用下大展宏图，达到了就是男子也难达到的辉煌巅峰。戏做得太深了，太真了，到最后她再也不想回忆起自己是谁了。

人都是需要有家园的，遗忘是可耻的事情。文学家们都会赞美孟丽君向男权社会要平等要权力的一生。但真是那样吗？

皇甫少华请旨赦免刘家并与刘燕玉成婚时，她就已经下定决心不再回归，“从今索性不言明，蟒玉威风过一生”“何必嫁夫方妥适，就做个，一朝贤相也传名”。这时，孟丽君的叛逆思想已经完完全全的表露出来，她的傲气，在一定程度上可以说是目无父母、目无兄长、目无丈夫的。她说“丽君虽则是裙钗，现在而今立赤阶。浩荡深思重万代，惟我爵位列三台。何须必要归夫婿，就是这，正室王妃岂我怀?况有那，宰臣官俸嵬嵬在，自身可养自身来。”原是为了“避难”“完贞”的出走，性质已彻底发生了变化，她不愿回归，在金殿撕碎皇甫上书请婚的本章，得到皇帝的庇护，但皇帝庇护她的原因，何尝不是为了想将“名花纳入帝王家”？

抗争从来不是文学家们说的那么轻佻和诗意。孟丽君不是一个胜利者，她只是不断被逼到一个个巨大的漩涡当中漂浮，慢慢地离家越来越远，远到无从归去。而她付出的一切真的是男权世界可以填补的吗？倾轧与争斗，攀爬与交易，真的是她愿意要的世界吗？一个至真至纯的女子，就像黛玉一样，永远不会陷于沟渠的。孟丽君也曾经有过这样的梦想吧，那时她也曾企盼过“花荫小宴夫妻乐”的生活，对肮脏的世界报以高傲一笑。但从她出走一天开始，一切已经无法挽回了。

所以我一定不会说，孟丽君赢了命运。每每读到她“何须必要归夫婿，就是这王室王妃岂我怀？况有那宰臣官俸嵬嵬在，自身可养自身来”时，心里都会隐隐作痛。还会想起另一个人，那就是于连。当然他与孟丽君是不可混作一谈的，但是，他们同样是失去了“家”的人，同样是被命运逼到悬崖边上的人，同样是最终选择遗忘的人。也许不一样的是，于连走上了断头台，孟丽君却一再地被人们的喜剧收场所包围。

但是郭沫若和陈寅恪先生都认为，在皇帝“纳入帝王家”的抗旨中，孟丽君吐血而亡。

惨烈的结局自然都是与血有关的。孟丽君的血在沉默中积蓄了多少年，压抑了多少年，或许从喷出的那一刻起，她才在隐约中闻到血的清香，那种清香跟家里后花园的栀子花一样迷人，带着初春三月的暖暖气息，那年她常常紧蹙烟眉思念她的皇甫公子。身边有容貌胜花的侍女。一不小心在花下睡去，醒来泪湿衣襟。

最近看到了一幅巨大的展板，说的是经典喜剧《孟丽君》隆重上演。我轻轻一笑，是的，古今多少事，都付笑谈中。我原本以为没有变的故事，还是无声无息地改变了。

在深夜1点钟，我开了自己的BLOG

三天前还信誓旦旦地对别人说，我不再相信电子产物了。我捧着三年没见的日记本，缩在床角上写了三个钟头。三个钟头里，我没能忍住泪水，过去三年的时光又稀里哗啦的闪回起来。

它们都曾经在我一个不小心时，在我电脑里被全部FORMAT掉。于是我开始后悔，觉得这是我与白纸、文字疏离后必须赎的罪。夜了，我还在这里重蹈覆辙，为什么人总是要一遍一遍地犯错呢，我不知道。

我不知道很多很多。譬如不知道为什么在BLOG里才敢写真实的我，不知道为什么我相信一个页面多过一个人，不知道为什么无辜地被抛到这个世界20多年。话说得激动的时候，我总问这最后一个问题。厌世吗？F君这么揶揄我的时候，我诚挚地说，不是的，其实我爱你们。

MSN和QQ的人都陆续睡了，阿雅、F君说晚安好梦的时候，我多想每晚都梦见你们，梦见一起写小说和广播剧的时光。那时我们裙角飞扬，笑靥如花。